1992年,王洪祥在山東鄆城宋江武校拜師學武,2006年參加河南衛視《武林風》欄目獲得年度總冠軍,人稱“中華百姓英雄 ”、熱武青春“百姓英雄”、“China王”,總戰績36戰35勝1負,2011年宣布退役。2008年后轉型為演員,主演電影《混混拳王》《致命搏擊》、《恩久久re熱這里只是精品怨》、《英雄淚》、《我要拍電影》,微電影《保鏢》等。2016年1月23日,在河南衛視《武林風功夫盛典圣戰》欄目中,王洪祥確定復出。

在小戲骨《白蛇傳》中飾演女主角白素貞的小姑娘叫陶奕希,今年10歲,浙江臺州人,父母都是經營箱包廠的商人。她從小就培養繪畫、書法、舞蹈等特長,7歲進軍演藝圈, 2014年初正式出道,因長相十分相似"小版張馨予",被媒體和劇組挖掘,成功飾演《奮囧》里女主角的童年。

劉楚恬長相甜美,演技了得,雖然只有7歲,可已經是演藝圈的資深童星了,不僅合作過張嘉譯、成龍,還與功夫巨星洪金寶拍過時尚寫真。如久久re熱這里只是精品今她的微博由媽媽打理,時常曬出時尚范兒十足的街拍照片,看來父母也是卯足了勁想要將小楚恬培養成巨星了。

2014年,在諜戰動作電影《智取威虎山3D》中飾演雷公 ?。2015年,主演喜劇動作電影《熱武青春2》 ? 。2016年,憑借電影《末路英雄》獲得“第九屆上海大學生電視節”最受大學生青睞男演員獎。

而這時候,龍武面臨的難題還是吃飯問題。2003年,龍武迎來了人生新的機遇,一大型上市公司看中了他,被聘為辦公室主任兼公司保衛工作。而有了這份工作,龍武解決了吃飯問題。他才將心思一心用在實現自己的理想上。

1980年執導首部電影《碧水寒山奪命金》,正式開始其導演生涯。1983年擔任武俠劇《射熱武青春雕英雄傳》的執行導演[2]。1989年因執導文藝片《阿郎的故事》而受到關注。1992年執導的喜劇電影《審死官》不僅成為香港電影年度票房冠軍,還打破了香港電影的票房紀錄。1995年執導電久久re熱這里只是精品影《無味神探》。1996年與韋家輝、游乃海等人合組了銀河映像電影公司。1999年執導的電影《槍火》奠定其黑幫警匪片的風格,憑借這部電影他獲得了第19屆香港電影金像獎最佳導演精武青春獎、第37屆臺灣電影金馬獎最佳導熱武青春3豆瓣演獎。

進入綜合搏擊界后,敖海林更是如虎添翼、所向披靡,陸續擊敗了菲律賓、印度、加拿大、俄羅斯、英國、蒙古、日本等多個國家的散打、柔道、泰拳熱武青春、柔術冠軍和金腰帶得主,并保持著綜合搏擊界全勝的記錄,在他參加的國內外各項大賽上,用他的狂野和完勝,譜寫了綜合搏擊不敗的神話,獲得了無數拳迷和觀眾的支持,人稱久久re熱這里只是精品“綜合搏擊不敗之王”。媒體稱他為“中國綜合搏擊第一人”,他的搜狐博客點擊率在短期內便逾百萬。《拳擊與格斗》《功夫與搏擊》《全球功夫》《第五頻道》《健與美》《南方人物周刊》《武生活》等多家雜志都對敖海林進行大篇幅采訪 。

加之她又在《小時代》中扮演小顧里,在《中國合伙人》中扮演6歲良琴,張籽沐儼然已經成為與大導演合作最多的童星之一。她在影視劇中的表現也是可圈可點,那雙會說話的眼睛以及甜美的笑容俘獲觀眾的心,受觀眾和粉絲的喜愛。

2014年至今,敖海林擔任北京武術協會武術綜合搏擊專業委員會會長后,他不遺余力的在全國范圍內推廣MMA項目,先后在北京、南京、濟南、徐熱武青春3豆瓣州、云南等三十余個省市開展MMA教練員、運動員、裁判員培訓,培訓人次近千人;在北京近百個社區進行防身自衛公益演講;同時被多個企業、學校、部隊作為特特邀熱武青春導師,開展講座百余場,為廣大民眾進行防身自衛知識普及。

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林海飛豹精武青春——敖海林,蒙古族,畢業于西安體育大學,體育學士學位。十五歲開始接觸體育,先后學過摔跤、柔道、散打、泰拳、巴西柔術。敖海林技術全面,在柔道、散打、泰拳領域均獲得過多項冠軍,是不可多得的全能型運動員,2005年自由搏擊項目引入中國后,敖海林是最早訓練參賽的專業運動員。進入綜合搏擊界后,敖海林更是如虎添翼、所向披靡,陸續擊敗了菲律賓、印度、加拿大、俄羅斯、英國、蒙古、日本等多個國家的散打、柔道、泰拳、柔術冠軍和金腰帶得主,并保持著綜合搏擊界全勝的記錄,在他參加的國內外各項大賽上,用他的狂野和完勝,譜寫了綜合搏擊不敗的神話,獲得了無數拳迷和觀眾的支持,人稱“綜合搏擊不敗之王”。媒體稱他為“中國綜合搏擊第一人”,他的搜狐博客點擊率在短期內便逾百萬。《拳擊與格斗》《功夫與搏擊》《全球功夫》《第五頻道》《健與美》《南方人物周刊》《武生活》《神州》等多家雜志都對敖海林進行大篇幅采訪。

院線電影《追夢男女》由中國星影視公司出品,香港明星向佐,王可如主演,杜琪峰擔任執導,前有《單身男女》系列,大玩都市戀愛經。在此次電影中,講述一對年青男女因債務問題而不得一同面對,并建立特殊債主債仔關系,當男主更發現女主有歌唱天份,便下定決心助她發展歌唱事業,其間男方也為成為拳賽冠軍的夢想努力。男女二人心意一致,為夢想共同奮戰。

2009年全國大力士精英賽于9月19日至20日在鄭州舉行。決賽為翻輪胎、提重物、拉汽車等3項。龍武先是用7秒92完成拎熱武青春3豆瓣重物20米跑,隨后用了45秒10將12噸汽車拉了20米,最后又在90秒內將350公斤的輪胎翻了三個來回。而他的這個驚人戰績被一旁的教練通俗易懂地點評為:相當于先是一手抱只大肥豬快跑20米,隨后又拉走了24畝地豐收的麥子(按畝產1000斤計算),最后一發威將一頭壯牛掀翻三次。龍武以優異的成績獲得了總冠軍,勇摘“華夏第一大力士”桂冠。

2013年年底,天涯社區連載著一部超越《鬼吹燈》、《盜墓筆記》的網絡小說,一直占據小說類第一熱點,創下最短時間內點擊率破千萬大關的紀錄!它就 是被眾多媒體和網友稱為中國三大盜墓小說之一的《密道精武青春追蹤》。 天涯在線訪談很榮幸請到《密道追蹤》導演俞島和編劇蛇從革做客天涯,屆時,也歡迎網友積極參與!訪談嘉賓介紹:俞島:80熱武青春3豆瓣后新生代導演,中國真3D全程拍攝電影導演第一人。?2002-2006年,就讀于中國傳媒大學,影視藝術學院攝影系。2011-2012年,畢業于北京電影學院導演系進修班導演專業。2014年,3D電影《密道追蹤》任導演2014年,電影《熱武青春》任監制2011年,電視劇《小白菜奇案》中任導演2010年,電視劇《穆桂英掛帥》中任執行導演蛇從革 原名徐玉峰天涯VIP寫手,《宜昌鬼事》創作者2011年天涯社區蓮蓬鬼話論壇最受歡迎作家第一名。2012年天涯社熱武青春區最佳網絡作家。2013年全球華人科幻星云獎銀獎(《異海》)。2014年天涯蓮蓬鬼話發表《密道追蹤》被改編為同名電影訪談時間:2014年10月23日 14:00-16:00訪談主持人:云中羽衣子江湖第67期:對話蛇從革,俞島: 做導演操的賣白粉的心,賺的是賣白菜的錢——坦然面對,不同的聲音的出現也不是壞事1.男一號李炳淵拿了手機河邊自拍,撲通掉水里《江湖》:大家好,《天涯訪談》今天很高興邀請到了《密道追蹤》劇組的蛇從革編劇和俞導導演,請問兩位,《密道追蹤》是俞導和蛇從革老師第一次合作嗎?片場都發生了哪些有趣的事情? 蛇從革:我和俞導的確是第一次合作,片場的事情你就問俞導,他把事情講講。 俞導:對我來講,最開心的事就是和大家一起陶醉在劇情當中,當然我也不是老那么一本正經的,跟大家說個好玩的事,也爆個料啊,就是我們男一號李炳淵,有一 天我們去拍外景,外景還不錯,很漂亮,有一條河,李炳淵拿了手機在河邊自拍,拍著拍著他就噗通失足掉水里了,還好那兩天天挺熱的,水也不涼,然后他身手比 較好,不會游泳也撲通上來了,比較遺憾的是我沒有在現場,他是濕漉漉的走在我旁邊,濕漉漉的跟我說了這個事,我當時就告訴他太遺憾了我沒在,我要是在的話 我一定先笑完,先笑累了以后我再去拉你。 蛇從革:應該是先把他給照下來,然后發到網上去,我們好哥們兒都是久久re熱這里只是精品這么干的。 俞導:我以后先照! 2.假3D根本沒有什么3D效果,僅僅是字幕飄在上面《江湖》:精武青春《密道追蹤》的宣傳中強調真3D電影,請問既然說是真3D電影,那還有偽3D電影的概念嗎?它們的區別在哪兒?實際效果的區別又如何?資本運作方面呢?作為我們電影觀眾又應該如何區別一部電影是真3D還是假3D? 俞導:先說這個價錢吧,就是資本上,真3D要比假3D電影要貴很多,可能要貴五到十倍,它的制作經費至少會貴五到十倍,然后它的無形的成本也增加很多,因 為拍攝3D特別慢,它的拍攝周期和制作周期,可能是假3D的一倍左右。真3D和假3D的區熱武青春3豆瓣別呢,從制作原理上,就是真3D是兩臺攝影機模仿人的兩只眼睛來 做出來的3D拍攝,然后假3D是把已經拍攝的畫面經過復制,復制以后稍微調一下角度,就是稍微挪動一下,就平行的挪動一下,它就能產生假3D的效果,區別 就是3D效果就是兩只眼睛各看到不一樣的畫面,然后通過視神經和大腦在人腦中自己合成一個3D的立體幻像,我們真3D的優勢就是在我們拍出來的東西是立體 是圓潤的,假使說我們拍一個杯子,這一個杯子是一個圓滑的杯子,它會有各個角度各個面,這個東西是無法替代的,它的圓潤的質感是無法替代的,但是假3D 呢,就是做得好的假3D,大家能很清楚的分辨出來,他把畫面摳成了后景、中景和前景,是像紙片一樣拉開的距離,這是做得比較好的假3D,做的比較差的假 3D就是根本沒有什么3D效果,僅僅是字幕飄在上面,這就是大家前一陣子經常吐槽的字幕3D現象。 《江湖》:那我們這個東西是能夠分辨出來是嗎? 俞導:如果大家留意的話,這個眼睛比較犀利的觀眾還是能看出來的,還有一個就是說,可以去查一下他們劇組的合照,看看他們的攝影機是什么樣的,這個網上一 般都會有,真3D的攝影機是很龐大的,就是兩個攝影機綁在一起,就是垂直綁在一起的,平行綁在一起,光連接兩臺攝影熱武青春機同步的各種線,這種線頭,整個的電纜 就有一百多根,這是一個很復雜的機器,一眼就能看出來。 《江湖》:自《阿凡達》之后,關久久re熱這里只是精品于國內有很多的3D電影都飽受詬病,然后《密道追蹤之陰兵虎符》,采用了與《變形金剛4》同款的4K3D攝影及全程拍攝,對未來國內3D電影的發展,俞導你覺得會有哪些改觀呢?然后你覺得3D技術最大的魅力是什么? 俞導:如果說我們這個片子能夠引領未來中國電影界的3D技術發展的話,我還不敢說這個話,但是只能說我盡我所能讓更多的觀眾看到真3D的東西,能夠提高他 們的識別能力,這是最好的。3D技術的魅力,就是真實質感特別好,尤其是我們這個類型的片子,像盜墓題材的片子,因為他這種質感豐富,畫面真實,特別容易 讓觀眾產生身臨其境的感覺,讓觀眾和主人公共呼吸,共命運。 《江湖》:那您以后也會堅持這個真3D電影的拍攝? 俞導:對,我覺得現在如果不再拍3D都對不起自己了。 3.命運讓我通過寫東西最終完成了我對影視行業的參與《江湖》:蛇從革老師是咱們天涯出去的耳熟能詳的作家,請就你個人感受,談談從作家到編劇的轉變?這種轉變需要你改變哪些東西?它們給你分別都是怎樣的感受? 蛇從革:首先我就把自己的過程先說一下,我在30歲之前是從來沒有寫作過,但是我從10歲快開始,從小開始就特別愛看電影了,特別愛看電視劇。 《江湖》:你現在多大? 蛇從革:38歲。就是我從小就特別喜歡影視,但是我從來沒意識到自己會寫東西,然后我覺得這個命運對我,讓我覺得挺好玩的一點,就是我通過寫東西,最終完 成了我對影視行業的參與,這個我最終還是把這步給走出來了,但是走出來的方式就跟俞導不同,俞導就是從上學就在學導演,進入的是廣院,就是中國傳媒大學, 然后電影學院,但是我不同,我30歲之前是跟這行完全是兩個世界的人,是不在一起的。但是最終我走到這一步了,是因為我寫小說,寫出來了之后才走到這一 步,也算是曲線的達到了這個目的。但是我覺得這一點,我覺得至少有一點是這樣,只要是喜歡這行的人,無論是走什么樣的路,最終還是走到這條路上來了,就是 無論是俞導這樣的,從小大家愛好這一行,干這一行一直就做下去,而我是事沒做對,但是我走來走去,最后還是過來了,改變跟愛好,我覺得這個就是愛好。 俞導:是金子總會發光的。 蛇從革:作家和編劇之間對我來說沒有太大的區別,作家我只能從創作的角度上和創作的感受上說一下,我寫小說,什么都由我來掌控。做編劇就是一個團隊性的合 作的一個工作,需要相互提醒吸取意見,然后把所有人的思維方式整合一下,這就是不同,是和寫小說之間最大的區別。 4.由于喜歡電影,又喜歡文學,慢慢走上了影視的不歸路《江湖》:謝謝,那俞導為什么會選擇做導演呢? 俞導:這個原因有很多,小時候一直喜歡看電影,最喜歡做的事就是看電影,小時候感覺我現在還能回想起來我對于電影的第一印象是很小的時候,我爸爸媽媽一起 帶著我去北京的首都電影院看了《亡命天涯》,是哈里森.福特演的,那《亡命天涯》好像是改革開放以后,中國引進的第一部好萊塢大片,商業影片,我當時看了 這個電影以后很震撼,我覺得這個東西太美好太吸引人了,抓住人的心,讓人久久不能忘懷。現在我能回想起來,當時看,第一次看那個電影的感覺。覺得身臨其 境,那個片子是一個逃亡的片子。 蛇從革:被人陷害了。 俞導:對,就是一直是特別緊張。節奏非常快,心跳加速那種,尤其那會兒很小。 《江湖》:當時幾歲? 俞導:當時小學的時候吧,有七八歲,但是已經能夠看懂片子,產生很大的一種很深刻的印象,然后慢慢的就是由于喜歡這個,然后又喜歡文學,就走上了影視的不歸路。 5.我和俞島合作,天涯是媒人《江湖》:那您是怎么認識蛇從革編劇的? 俞導:也是跟你們天涯有很大的關系,也是緣分吧,真的是緣分,通過天涯找到了蛇從革老師。 《江湖》:是因為《宜昌鬼事》嗎? 蛇從革:是因為剛好是, 2012年是我是社區十大寫手,俞島在網絡上尋找一個合適的人來寫精武青春,然后俞導就通過天涯,天涯找到了我,天涯真是媒人。 《江湖》:那俞導是你合作的第一個導演嗎? 蛇從革:是第一個大電影合作的導演,在前面有一個網絡電影。 《江湖》:微電影是嗎? 蛇從革:微電影,網絡電影,協商以后就確定了,真正的大電影是第一次。 《江湖》:那您覺得大電影跟微電影給你的感受分別又是什么呢? 蛇從革:能用科幻語言說嗎?就是從模式上的區別,完全不一樣的,無論是從投資上,還是從制作要求上,藝術要求上,還有人員的配置上,還有投入的公司,各方面還是不一致的,畢竟這個類型不同,不一樣。 《江湖》:導演的要求也不一樣吧? 俞導:是不一樣,你面對的觀眾不一樣,面對的平熱武青春3豆瓣臺不一樣,所以看個片子的體量不一樣,市場,你怎么表現這個事,就是你表述方式也會有很大的區別。 《江湖》:而且電影也存在更成熟是吧? 俞導:對,的確是這樣。 6.他會像老鼠一樣鉆過去這個洞,就是常人所鉆不過去的《江湖》:那么轉入整體,說你們的盜墓,盜墓題材,盜墓細節你們是怎么獲取的靈感?為什么會選擇這樣的題材呢? 蛇從革:我先說吧,我是上學的時候在湖北荊州,楚國的都城,有個紀南城,有很多很多楚國的墓在那里,那個時候我在荊州上學也不怎么愛念書,就是跟我哥們兒 到處找那些文物古跡啊這些,然后就轉到紀熱武青春南城那塊地方,就是很大一片的荒野,到處都是盜洞,給人的視覺感官是很強烈的,就是很凄久久re熱這里只是精品涼的那種。問當地人,當地 人說從八十年代開始,以前一直都有盜墓的,但是那個時候就不像,就還算是認為這個事就做得比較隱蔽,也有盜墓賊,但是偷了東西拿走了,最后都還比較隱蔽 的。但是在八十年代和九十年代初的時候,就精武青春已經很過分了。就是有些盜墓賊他甚至是就在晚上用炸藥把墓給炸開了,根本就已經完全是目無國法的,就是一點都不 講究了,而且這些盜墓賊還不見得都是外地的,就是他們當地人有好多的熱武青春3豆瓣,我本來一直認為盜墓是一個很恐怖的事情,現在被他們已經玩成了那種特別手段,當時我 覺得很有震撼性的,是那種程度,就是你把一個本身應該是很,就是讓我覺得很不好的一個事情,做成了一個普遍性的事情之后,我覺得是很悲哀的事,多數的當地 人就是說墓里面挖出來,有這么一個反差。所以當我寫作的時候,還是對盜墓題材我沒有寫的非常多東西,就是更多的是粗暴的。 《江湖》:因為你見到的情況就這樣。 蛇從革:比如這個情節里面有盜墓的,有挖地道的那種比較深的坑,就挖地道。 俞導:我也是聽一些喜歡古董的朋友會聊起來,因為在多年前他們從盜墓賊手里去收購一些古董,不管是真的假的,也有上當的,反正也聽說過這些事情。然后就是 聽說這個盜墓賊并不像小說里寫的那樣是像一個英雄般的人物,他們都是很慘的。他們好不容易冒著生命危險去盜出來的一兩樣東西,然后不是特別有價值,他們也 得自己在大街邊上擺地攤賣掉什么的,也是很不容易的。還有就是也聽說過一些習武之人,當時說在中國古代,會流傳下一些比較奇特的這種武術,他像這種縮骨術 據說是真正存在的,尤其是盜墓賊在挖的盜洞非常小的時候,他會像老鼠一樣鉆過去這個洞,就是常人所鉆不過去的,他用那種,確實是他把自身的骨骼發生變化, 變形,然后他在變形熱武青春的時候,他會從很狹小的空間鉆過去,也是聽說過有這方面的,但是這個我也沒有親眼看到過,很遺憾。 《江湖》:作為盜墓電影題材的選取,你只是出于商業考慮還是有更多其他的打算? 俞導:這的確你說的很對,我們也很關注,從籌備開始就關注它的商業前景,最近幾年盜墓小說在網絡上很火爆,所以我們認準它會有一個很好的商業前景,這是第 一。第二呢就是如果要做商業片,就要把眼光上升在國際上,因為在國際舞臺上,國際舞臺認可中國的只有兩件事,第一就是中國的功夫片,第二就是中國的古文 化,我覺得把這兩種元素糅到一起來做一個富有中國文化的商業電影,才會對得起中國人。然后也是同樣給中國的國人觀眾開一個窗口,讓他們更多的了解中國最有 價值的文化其實就在我們身邊。 《江湖》:謝謝俞導。7.任何影視改編的作品和原著是絕不可能保持一致的《江湖》:謝謝俞導,謝謝蛇從革老師,作為盜墓電影題材的第一個先行嘗試者,你們對于目前做到的電影畫面劇情的實現滿意嗎?然后老蛇覺得和小說的劇情一致嗎? 俞導:我還是挺滿意的,這個得讓蛇從革說。 蛇從革:從我的角度看,咱們電影呈現出來的情節,就是把握人物關系詮釋的比較到位的,電影就把我的人物關系和久久re熱這里只是精品一些我描寫的故事的場景,還是比較怎么說呢,是完全呈現出來了,我還是很滿意的。 《江湖》:你們這個準備拍幾部? 蛇從革:這要看我們俞導的打算了。 俞導:這個也沒有想好,現在先一步一步來吧,走好每一步,走踏實每一步,現在我們也正在跟老蛇一起籌劃下一步的事情,現在暫定是有續集,現在暫定是黃金期開。現在看小說的讀者應該看到,實際上現在寫的已經開了。 《江湖》:那跟你實際上寫的小說會不會有不太一樣的地方? 蛇從革:任何影視改編的作品和原著是絕不可能保持一致的,就是以前我是站在作家的身份還不能充分理解這個,現在我自己本身也是從事影視行業了,就是我是非 常理解這塊的,你這是兩種不同講故事的方式,不可能完全復制的,它是各有各的魅力,完全相同的事情是幾乎不存在的,保持原著的狀態是不太可能的。那可能真 的是從技術上來說都是不可能的事情。 俞導:一個是偏重于文字,一個是聲話,所以是完全不一樣的。 8.精神分裂不是貶義,有很多導演是精神分裂 蛇從革:因為電影是一個畫面因素,小說是一個文字因素,我可以在寫這個主人公在干什么事的時候,腦袋里在想什么,但是電影他只能拍動作,但是他拍不出來這個主人公在想什么。 《江精武青春湖》:那種畫外音可以這樣。 蛇從革:畫外音,還是由俞導來說合適,就是一個電影有不同的太多的畫外音,也證明是這個導演的功力還沒有達到這個地步,需要你人來補充它的畫面感。 俞導:對對對,或者說這個導演精神分裂了。 蛇從革:精神分裂不是貶義,有很多導演是精神分裂。 俞導:我還好。 9.做導演操的是賣白粉的心,賺的是賣白菜的錢《江湖》:做導演壓力大嗎? 俞導:做導演其實真的是操的賣白粉的心,賺的是賣白菜的錢。從現在中國的現狀,做導演要操很多心,首先立項來講,這個是什么項目是什么題材,然后自己去找 投資,然后要自己來定演員,然后還要把這個戲拍好,大家都一群志同道合的人過來跟你一起完成這個艱巨的使命,然后最后還要把戲的宣發做好,給他找一個好人 嫁了,這是要操心的,比養孩子還費心。 《江湖》:那導演在拍攝過程中主要是做什么的?我不太了解這個工作,編劇我知道是寫劇本。 俞導:其實每個導演看過劇本以后,都會在他腦子里都會浮現出各種電影信息,比如說畫面啊、狀態啊、臺詞啊、音樂啊,這如果對我來講這就是一種夢想,一種比 較貼近現實的夢想,當然這是一種創作狀態,但是我們的工作就是通過各種手段把這種夢想變成畫面變成視頻,我們最后合成電影,最后把電影做出來,其實就是把 夢變成現實的一個過程。 10.我是一個無神論者,我不相信世界上是有靈異現象存在的《江湖》:謝謝兩位,俞導聽說還同時開動了電視拍攝和游戲改編,那老蛇對此有什么期待呢?能和電影做一個很好的結合嗎?你更喜歡哪一種載體? 蛇從革:我首先確定一下我最喜歡的載體是電影,這個游戲是根據電影改編出來的,是一個跑酷和地圖的游戲,游戲的風格是從電影的場面上和人物上復制下來的,大家到時候可以下載。 俞導:是很精致的,應該是代表了國內一線的闖關類的游戲。 《江湖》:也是手機游戲? 俞導:對,手機游戲,我們可能會在10月底或者11月初會發布。 蛇從革:在哪上面下? 俞導:大部分的手機平臺都能下載,360啊等等,因為這個我也不是很了解,我也說不上來,但是大部分手機平臺都會有。 《江湖》:你們相信這個世界上確實存在靈異現象嗎?你們遇到過嗎? 蛇從革:我是一個無神論者,我不相信世界上是有靈異現象存在的,但是我們看到的靈異,只是我們現在科技無法去解釋,這是在于我們自身熱武青春3豆瓣與人類的科技力量還沒有達到去闡釋宇宙中的一些現象的時候產生的一個誤差,所以我認為的靈異現象就是這些。 《江湖》:那為什么會寫這么多呢? 蛇從革:這個實際上,你說寫的是哪個?你說的是《異海》嗎?我《異海!》寫的很多了。 《江湖》:好吧,《宜昌鬼事》呢? 蛇從革:《宜昌鬼事》是這樣的,《宜昌鬼事》實際上是一個傳統文化小說,用中國的傳統文化就是鬼文化上重要的一員,包括中國人的心理,中國人害怕什么喜歡 什么?中國人的對待世界和社會觀當中的反應,實際上都跟這個文化有很深的關系,就是說我寫《宜昌鬼事》,實際上是在寫人性,但是我不是特別想突出鬼這個事 情,我要說的就是這個。 《江湖》:好的,俞導呢? 11.肉眼看不見,但是它的確有俞導:我不相信有鬼的,但是我覺得這個事也不是完全沒有可能,因為人的認知能力是有限的,包括對宇宙的認知還是很局限的、片面的。但是這并不是說,看不見 的并不代表不存在,就是像病毒像細菌這種東西看不見,肉眼看不見,但是它的確有。包括說熱武青春光,光的話現在總說這個可見光,僅僅是局限于人類可見的光的范圍之 內,還有很大一塊的范圍是看不到的。然后我的確不信有鬼,但是確實我也贊同老蛇的想法,很多事情可能的確是巧合。但是我身上也發生過兩件事,的確怎么說 呢,我無法用什么來解釋清楚,用科學的原理去解釋,但是如果你要說它是巧合的話,是完全是巧合的話我也不太甘心。 就是說拍這個戲發生的兩件事情,我們在《密道追蹤》的籌備過程中我們去選景,在找個墓室地宮搭建的這個素材,去看那個古墓,真正去了解墓。然后我們就到了 北京昌平,那邊有遼代的古墓,我記得當時是大年初五的時候,單位還都沒有上班,但是我們劇組早就開始工作了,我們主創人員都到了昌平,那的確沒有人上班, 我們是自己到人住的地方敲門把人叫起來,很不好意思的叫人久久re熱這里只是精品家帶我們過去,把墓門打開了,帶著我們進去,把燈開開。那會兒我們進了古墓第一感覺就是潮濕,它 是一個恒溫的狀態,像是現在的酒窖,有那種感覺。然后我們看了遼代的古墓,墻上的壁畫很豐富,它不像普通的古墓,墻上是比較蒼白的。他是從人的生前的一些 這個,小到瓜果,大到整個星空浩瀚宇宙它都要呈現在這個墓里,但是我們去的時候,古墓里除了壁畫空空的什么都沒有,然后我們抬頭看,看到在一個斜上方的地 方,有一個特別小,小的可憐的洞,然后當時工作人員說那個就是盜人開的小洞。 12.我看到的跟我在那隨口預想的畫面是完全一樣的《江湖》:那種小洞能偷很大的東西嗎? 俞導:但是就是因為他們有行規,一次下來只能精武青春帶走一件東西,帶走一件最小的,非常可憐,鉆那個小洞,如果在小洞里發生什么事,他要逃出去是不可能的。我就 看到了這個小洞,然后還有壁畫,剩下的什么都沒有了,然后那怎么辦呢?然后我就去博物館找這些東西,然后國博當時又放假,但是我熱武青春3豆瓣們現在因為劇組的周期已經 定下來了,這個事就必須要開始制作了,我們要重建這個墓,他除了壁畫上給我們提供信息以外,我們什么都參照不了,然后我就特別發愁,我就在墓里面轉,轉啊 轉,后來我就跟我們美術設計就講,就說干脆這樣吧,把他墻的四周,它是一個圓形的古墓,把這一圈墻的四周,它有小臺子的地方放上佛像,放上墓的佛像,然后 呢說放什么佛像啊,然后就說就放十二生肖的吧,然后依據就是說,我也沒有什么依據,就是瞎說的,就是按照這個把這個墓頂做出一個星空來,然后按照星空把這 個佛像給排列好就行了,然后大家就這么著散了,散會了,開始大家就各忙各的,然后過些日子,過了得有一個多月以后,有天我還在開會呢,然后同事抱了特別厚 熱武青春的一本類似于《百科全書》的這種書,特別氣喘吁吁的讓我看,打開讓我看,這個東西看了,我久久re熱這里只是精品當時看清楚了以后我后背的毛都立起來了,跟我所說的完全是一樣 的,就是它在里面,當時就是應該是國家的考古部門進來了以后他拍照,拍照留影把這個東西做在書上了,然后做到書上以后,他就把所有的東西精武青春全都清空搬走,搬 到博物館里收藏去了。然后我看到的跟我在那隨口預想的畫面是完全一樣的,那個臺上放的就是佛像,而且排列的就是按照星空的星座的排列順序做出來了。因為古 人講,就是一人一世界,這個世界就是等于說一個人生活在一個世界宇宙里面,他死了以后,這個家熱武青春3豆瓣人有義務為了讓他來生過得更好,有必要把這個墓里呈現出整個 世界來,會把整個佛像和整個星空世界全都做出來,這是一個比較奇怪的事情。 《江湖》:您以前了解過這方面的事嗎? 俞導:我不太了解,說實話,而且每個墓它的風格是不一樣的,他的做法,生前這個人喜歡什么是不一樣的,我也不知道怎么樣我就當時就說出了那種話,我現在想起來很簡單,我也沒有那么仔細去想,的確很清楚的,給我們美術啊制片都講了這個事,這是第一。 第二,在我拍戲的過程中,在我們拍古墓的密室的時候,根據劇情設計,要在那放一架骷髏,是因為劇情死在那的一具尸骨,我每天早上基本上是第一個到現場,到 了現場看大家布置,道具師也很快的到現場了,因為他也要來參與布置,他扛了一個袋,打開,掏出了一具骨架,我以前熱武青春拍過骷髏的戲,因為以前做的都是那種醫學 用的骨架,都是樹脂做的。這一具骨架比較有意思的是,雖然說外形還有它的構造跟那個樹脂的骨架一模一樣,顏色也完全一樣,但是它有一些特別細微的東西,有 質感或者是一種味道可能,不太一樣,很難說它的區別在哪兒,我就問他,我說你這個骨架是從哪兒來的?然后道具師他就講,說我從附近醫院借的,我就說好,這 個事從現在開始就咱們兩個人知道,如果再有別人問就說是假的,是樹脂做的,因為怕大家害怕,尤其在墓里,在這個古墓里密室里拍這個戲,的確是很陰森的。我 們攝影師到的時候,他來找機位,他上了古墓的臺子,然后為了需求,我們把骨架套上一件殘破的衣服放到底下,然后那個攝影師呢就是沒有選好機位,沒有看到骨 架,然后它就跳下來了,跳下來以后正好踩到了那個骨架的腳上,因為被衣服蓋上了,光線不好,攝影師說誰給放這了,就嘟囔了一句,抱怨了一下,然后就走了去 拍戲了,拍到最后一個鏡頭,馬上就要走的時候,突然間我們攝影機,因為3D攝影機兩臺都不開了,不知道為什么就不開了,久久re熱這里只是精品而且那攝影部門特別著急,因為拍完 這個鏡頭還要轉景拍下面的地方,然后就找各種問題,怎么試都沒有問題,但是就是不開了。還好我們有備用的,經過了半個小時調整以后我們徹底放棄了,就拿備 用的機器拍,拍的時候,因為當時我們覺得機器壞了,不能拍精武青春了,這鏡頭拍完了我們走了,路上我們就換下一個再試試,沒有任何問題,他說一個很好的機器,然后 這是挺巧合的事,如果這一天光有那事,那就真說它是巧合了,還是當熱武青春3豆瓣天晚上最后一場戲,最后一個重頭鏡頭,主演的這個大拿把兩個人從屋里踹出來,這個屋的門 是關著的,那兩個人是躺在門上飛出來的,躺在門上和門一起飛出來的,我們試了是好好的,就是躺在門上飛出來,然后機器正好拍到這個過程的全景。然后結果拍 的時候情況都不一樣了,就看那個門直直的,豎直的飛了出來,在地上戳了一下,跳了一下,像僵尸一樣跳了一下,直直的拍到了機器上,然后那兩個人飛出來倒在 了地上,然后直直的拍到了機上,給我們攝影機砸壞了,然后據熱武青春說還有一些配件寄到歐洲去修去了,當時我們那個攝影師特別氣憤,非常郁悶,然后很快的這一天就 過去了,這個事只有我知道,那個人知道,至今我們都沒有跟攝影師說,我怕嚇著他,但是這個事真就像剛才我說的,這么多巧合發生在一起,我覺得如果說是巧合 的話,真的我也不甘心。 13.畢竟不是每個人都是無神論者,劇組里還是要讓他們開心,保證他們的平安《江湖》:你們兩都是無神論者,那作為無神論者拍這個電影,你們還是會像傳統一樣做那個燒豬還神的開機儀式嗎? 蛇從革:這個我認為是對中國文化的一個傳承,這是該做的,就跟人很禮貌一樣的,是一個儀式性的東西,是傳統文化的,我們都是中國人。 俞導:我們也是對當地的尊重,因為我們拍戲要去的地方很多,劇組拍戲很亂久久re熱這里只是精品,聲音很大,現場會給當地帶來不好的感覺,怕他們不好,影響心情,我們也是有這個儀式的。 《江湖》:儀式是怎么樣的? 俞導:我們也就是燒燒香,放放鞭炮,敬一敬當地的土地,畢竟不是每個人都是無神論者,劇組里還是要讓他們開心,保證他們的平安。 《江湖》:蛇從革老師,您以后都會走電影從業人這條路嗎?還是會繼續一邊寫小說,一邊繼續往多媒體平臺上發展? 蛇從革:寫小說是我個人的愛好,是不會放棄的,寫劇本現在是我的工作,我也不會放棄的,兩邊的事情我都會做,把時間上協調好就行了,都是我很喜歡的事情。 俞導:他是全才。 14.中國各行各業都會有一些潛規則的現象”《江湖》:好厲害,謝謝蛇老師。俞導你作為80后的新銳導演,你接觸過電影電視行業的潛規則嗎?對此有什么看法?有人潛規則你嗎? 俞導:至今還沒有,我只能說關于潛規則,中國各行各業都會有一些潛規則的現象,只不過我們這行會被大家關注,被媒體曝光,其實大家都是一樣的。 《江湖》:老蛇呢? 蛇從革:我啊,我更不可能了,我是文字工作者,我對電影只是在藝術上有掌控力,但是對這整體拍攝上是沒有任何的影響力的。 15.母其彌雅她付出的也比別人要多,我覺得她非常刻苦非常用心 《江湖》:俞導,對于演員的選取是出于什么考慮的呢?母其彌雅作為亞洲最美的瑜珈教練,瑜珈第一美女,這種非科班出身的網絡紅人擔綱主演,您對她的演技滿意嗎?可不可以和天涯網友分享一些有關她的片場的故事呢? 俞導:我對演員主要有三點,第一是合適、第二是專業、第三是潛能,如果這三點都具備的話,我們肯定會優先考慮,關于母其彌雅她的確是網絡紅精武青春人,但是經過我對她的了解,我判斷是。 《江湖》:你怎么了解她的? 俞導:就是經過大家試戲,談劇本,以我這些年的經驗看,我覺得她首先是一位非常富有天賦的人,尤其是在演繹才華這方面特別有天熱武青春3豆瓣分,所以我覺得,而且她特別 適合,她的外形、她氣質,包括她的動作也適合我們的角色,所以我們選她做女一號,熱武青春她是一個在拍戲中,后來又加深了對她的了解,就發現她是一個非常非常敬業 的一個演員,這部戲也是她的第一部電影處女作,她非常用心非常上心,她除了每天在片場要做這些功課要演戲以外,她做劇本準備,她還要平常還要休息的時候, 趁著自己休息的時間,還要去做這種武打的訓練,柔術的訓練,招式的訓練,纏吊的訓練,然后還有就是說文戲的訓練,她特別在意這些事情,所以她付出的也比別 人要多,我覺得她非常刻苦非常用心,這點我非常欣賞。 《江湖》:以后您會跟她繼續合作嗎? 俞導:如久久re熱這里只是精品果有機會的話,還會繼續合作的。 16.演戲更好玩,這是另外一種人生的體驗《江湖》:老蛇親自參演過電影后,覺得對演戲是有個什么樣的感受?給大家分享一下記憶最深刻的片斷? 蛇從革:更好玩,這是另外一種人生的體驗,因為我是一個比較遵循那種各個不同生活體驗,我自己寫小說啊,然后自己當編劇啊,然后什么活都干過,現在就來做 演員,確實也是很喜歡很好玩,我覺得印象最深刻的就是有一個那種(神格)的鏡頭,就是模仿的,就是我的表現出來了之后,然后我演了三遍還是四遍,然后結束 了之后再去看自己的精武青春表現的時候,覺得挺好玩,當時我自己很滿意的,我說還行吧,我覺得還行,做演員也挺好玩,也是挺好的。 《江湖》:那你背臺詞的功力怎么樣? 蛇從革:我這個是有強迫癥,我會提前把臺詞給念的一字不差才會去面對鏡頭,沒有演過戲的人去演戲的時候,臺詞是個很困擾的問題,我的做法就是先把它給背熟了,就是脫口而出的那種,一個字不錯的那種然后再去,就是不會被臺詞本身困擾住,所以也是很認真的經驗。 17.如果比較笨的話會吃到吐,但是吐了接著吃《江湖》:那我想問一下俞導,如果拍攝吃東西, NG多次,會像陳佩斯小品里邊的,然后吃的很受不了嗎? 俞導:會啊會啊。 蛇從革:是真的。 俞導:因為陳佩斯那個小品,當時我記得是面還是吃餛飩? 蛇從革:吃面條。 俞導:那個的確是可以吃的,但是不一定特別好吃,但是我們這個戲到這個狀態必須得真吃,狼吞虎咽的吃,而且要表現得好像很香很美味很可口,這的確是有的。 俞導:當然會了,如果他比較聰明的話一條就過還好,但是如果比較笨的話會吃到吐,但是吐了接著吃。 《江湖》:這也不容易啊。我們八卦有那種說法,說那些拍攝的東西,吃的其實都是放了很久很久的,根本不能吃了,為了節省成本。 蛇從革:不會,這是保護演員的最基本的東西,不能做這樣的事情,都是新鮮的水果,吃菜都是現煮的。 俞導:一般都是去附近的餐館定菜,然后還是熱的道具師把它端上來,都是保證這個,而且會根據演員的一些宗教信仰啊民族啊等等會給他準備不同的肉類的食物, 但是我想大話一下,有的時候夏天天熱,蒼蠅就比較多,這個道具師呢可能就會趁大家不在的時候,那個為了讓鏡頭里減少點蒼蠅,他會在屋里噴一些殺蟲劑,所以 說有的時候,大家會不太注意這些,我覺得有的時候,菜里邊殺蟲劑其實不少,但是菜其實本身一般是沒有什么問題的。 《江湖》:那么像電影里面的領便當,也在你們劇組現實中是存在的是嗎? 蛇從革:我們吃這便當是很正常的。就是主食、米飯和那個,演員和我們吃的都一樣,導演演員和我們工作人員吃的都一樣,我們沒有特例權。 俞導:除非有特別大的腕兒,他會有這種要求,讓他自己去準備,或者是跟劇組協商,劇組去給他準備。 蛇從革:一般都是大家吃一樣的,主食和米飯。 《江湖》:自己做還是去外邊定? 蛇從革:有的是定,有的劇組自己做,自己帶廚師做。 18.中國近些年的審查制度還是一步步在進化的《江湖》:謝謝兩位,八卦了這么多網友感興趣的事情,然后二位對中國的電影審查制度怎么看?《密道追蹤》作為盜墓的題材過審容易嗎? 俞導:我覺得中國的審查制度至今雖然沒有跟國際上接軌,但是我覺得可以理解,因為它也是為了中國的傳承,為了下熱武青春3豆瓣一代所接受的文化的信息,他還是要簡單的把 控一下,還是可以理解的,然后就是說我們這個片子,我覺得中國近些年的審查制度還是一步步的進化的,在完善,在和國際接軌的。因為我們片子之前是不會有現 代盜墓題材是審過的,拍盜墓可以,但是一般來講大家都會放到古代,只要不發生在現代當下都沒有問題,但是我們這個據我所知是第一部被批的片子,也是很不容 易,我也在看這個,審查制度跟國際接軌了。 19.我覺得每個人都應該發出自己的聲音《江湖》:謝謝俞導,問點嚴肅的問題,習近平主席近期發表了相關的文藝批評,批評了如今的諜戰題材不尊重歷史,二位接觸過這樣的題材嗎?對此有什么看法?對手撕鬼子這樣的劇情又怎么看? 蛇從革:文藝批評是這樣的,我覺得國家領導人對現在的文藝中間的一些很多,覺得不太滿意的地方,其實提醒我們,我覺得他們每個人都應該發出自己的聲音,他 以這樣的狀態發出這樣的聲音也是正常的。但是我還是總體來說還是這樣想的,因為畢竟現在社會已經到了現在這個地步了,各種各樣的聲音都會出現,更多的還是 去坦然的面對,更多的不同的聲音的出現也不見得是壞事。 俞導:我就比較贊成習大大的觀點。 蛇從革:會有不同的聲音出現,畢竟我們的社會已經不是從前那種很禁錮或者說是封閉的社會了,我們是按照毛主席說的就是百花齊放,就是各種各樣的聲音都會出現,這個是正常的。 20.抗日劇弱化了日本人的智商和能力《江湖》:咱們現在說諜戰題材不尊重歷史,您怎么看? 蛇從革:諜戰題材不尊重歷史,那這就要看從業者他到底是想拍娛樂性的東西還是想拍一個比較尊重歷史的東西?比如說像尊重歷史的 題材,比較好一點的,早期的有像《雍正王朝》、《康熙王朝》啊等等,這類他們就相當于是比較尊重,當然也有很大一部分的演繹成分,但熱武青春是相對來說他的點子是 扣在事實的基礎上的,但是至于像另一批的,像手撕鬼子啊,什么八百里外也一槍把人給打死了,然后被強奸的女革命女戰士然后把別人一下子又幾十個人全部射死 了,這個我只能說他們,我不能說編劇他好還是壞,他畢竟還是給人看的,我就不明白這個到底是創作者在迎合觀眾還是觀眾在趨同創作者,這個到現在我無法去想 這一點,但是我對這塊的想法就是存在就是合理的,他存在了,肯定就是有他所存在的價值,你不能老是說高雅的東西,低俗的東西就不好,低俗的東西也這么多人 去接受它,也是有好的地方的,我是這樣想的。 俞導:我為什么支持習總書記說的話?就是因為娛樂有很多種,文化有很多類,娛樂做好娛樂就可以了,然后如果做文化做歷史戲,就是應該尊重歷史,比如如果要說手撕鬼子這個事,他抗日的精神是好的,可以理解,夸張也沒有問題,但是現在的抗日劇會有一個通病,就是弱化了日本人的智商和能力,這個我覺得對國人會有負面的影響,大家會輕敵,但是如果做歷史劇 的話,還是要很重視一些這個問題,因為后面的在看,我們這代在看,包括孩子們也在看,看到日本人是什么樣子?日本人之所以能侵略這么大的中國,說明他們的 能力和實力是非常強大的,并不是像那種三兩下像中國人砍瓜切菜一樣,把他們就打倒了,如果是那樣的話,他們沒有能力侵略中國。 《江湖》:那會不會是審查制度就要求弱化他們日本人? 俞導:跟審查沒關系,是創作者主觀的一些東西。 21.下架是很可惜的一件事情,藝術和學術上面都很可惜《江湖》:謝謝兩位,最近余英、九把刀的書全面下架,然后野夫、茅于軾的書不予出版的風波成為作家事件,對此怎么看?然后俞導對于這一類被下架還有電影被禁又怎么看? 俞導:下架,因為我不是這個,這個圖書行業的下架因為什么我也不太清楚,我覺得電影被禁的話,因為現在如果按正規流程來做這個電影的話,如果制度題材不多 的就沒有必要去做了,所以這方面也沒有什么風險,只要你這個題材沒問題,故事沒問題你做就好了,書的方面,書還是老蛇來說一說吧。 蛇從革:書的方面的話,其實這里面就是九把刀的書我沒有看到,其他人的書都曾經看過,有的是比較熟悉的作家,茅于軾他是搞學術的一個海外的一個華人,久久re熱這里只是精品我覺 得他們的藝術層面還是很高的,之所以被下架我也不明白為什么被下架,因為他們的書本身是沒有宣傳一些,他們的書并沒有宣傳一些有悖于我們的國家主流的價值 和一些政策的針對性的東西,這個我就不明白這個原因了,因為他們的書,本身我覺得是很好的,但是我不明白,可能有考慮的因素在里面,我作為一個作精武青春家,我也 無法去了解更多的細節,我能說的就這么多了,因為我覺得他們寫的書實際上從文學上講,下架是很可惜的一件事情,藝術和學術上面都很可惜。 22.表達訴求是可以的,但是不能影響大熱武青春3豆瓣家的正常生活《江湖》:兩位對現在很激烈的香港反占中事件怎么看? 蛇從革:香港也是中國的,這實際上就是在中國的土地上發生的一件中國人之間的事情,所以說我認為應該盡量避免這個說不是外國人,這些不存在,就是中國人,我非常希望這個事情能夠和平的最后消彌掉,我希望最后雙方都最后以沒有沖突的手段來解決。 俞導:表達訴求是可以的,但是不能影響大家的正常生活,不能威脅人民安全,這個是我的看法。 23.霧霾明朝就有,絕對是在跟老百姓玩文字游戲《江湖》:兩位都在北京長期居住,談談對于霧霾的感受?人民日報說霧霾明朝有之,你們怎么看? 蛇從革:我以前生活在工地上,條件比較差,我覺得到這邊來了之后,對我來說,從我個人來講沒有什么影響,因為我住的地方環境更好了,對我來說沒有什么太大 的影響,我住二層,早上起來那個玻璃窗,走出來一看窗外什么都看不見了,我第一反應好玩,挺好玩的。因為還有一點,就是我已經處在這種工業環境下了,我焦 慮也沒用,那個PM2.5戴口罩也沒有什么抵抗能力,那有什么辦法?只能希望政府重視這塊,慢慢改善,你沒有辦法。 俞導:像我從小生在北京長在北京,我還是懷念小時候那種能看到藍天、白云和大風,然后。 《江湖》:人民日報說霧霾明朝就有你怎么看? 俞導:他絕對是在跟老百姓玩文字游戲,此霧霾非彼霧霾,水氣為霧,煙塵為霾,以前路比較干,車馬揚起的灰都可以叫做霾,也都是小顆粒懸浮在顆粒當中久久不 能散去,這是以前的霾,那么現在的霾就是PM2.5,它吸到肺里是人不能排出來的,它可能積攢在肺泡里或者通過血液流到人身體的各個部分,所以像我家里, 今年就有兩位老人因為肺部的疾病過世了。

龍武有個習慣,總不放過身邊的任何物件來試試身手。身高1米82、體重111公斤的龍武,私人坐駕竟是一輛小奧托。每次停車,找到停車位后,他先將車頭塞入停車位,然后下車雙手抬起小奧托尾部將車挪入車位。龍武說,奧托車900多公斤,國際大力士比賽,他們抬的是700多公斤,這個車就是他的訓練工具,沒事干的時候就拉幾下,抬幾下。

該劇有別于傳統的同類題材作品,還原和展現了抗戰時期、洪湖兒女的精神風貌,在表現手法上,對傳統紅色文化進行了創新轉化,以讓人耳目一新的方式,詮釋出共產黨人,為了革命事業寧可犧牲個人感情乃至生命的高尚情操和愛情觀,對于當代青年的世界觀和愛情觀建設,有積極的教育意義。

向佐,原名向展平,1984年7月20日出生于香港,籍貫廣東省陸豐市,中國香港男演員、模特。

據悉演員馮玉璽和導演焦曉雨又有多部劇的合作,抗戰劇就有熱播電視劇《精武青春大刀記》,以及近期準備播出的電視劇《好漢》,此次《洪湖英雄傳》更是焦導的欽點參加拍攝,據演員馮玉璽本人說能夠得到焦導的認可,對自己是最大的鼓勵,將會用心把角色給塑造好,再一次和張力老師,黑子老師合作很開心,很默契,期待我們把最精彩的戲呈現給大家。 提起抗戰戲對于演員馮玉璽再熟悉不過了,從央視熱播劇《雪浴昆侖》,《英雄先遣連》,《秀水河子殲滅戰》等,再到近期熱播劇《太行英雄傳》,還有準備播出的《好漢》《搜索連》等,每部劇的角色人物馮玉璽都拿捏的有血有肉,活靈活現,更加豐富了當時革命軍人的英雄氣概,同時被圈內朋友稱為“抗戰小王子”,演員馮玉璽笑稱能有緣拍那么多抗戰戲,可能和我兒時有個當兵的夢想有關,現實沒當成,就在戲里完成夢想吧!我們也更期待演員馮玉璽這次《洪湖英雄傳》的精彩表演,和更多的好戲帶給觀眾。

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